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Ray Harryhausen, el cine de aventuras y la literatura clásica

Una buena manera de pasar una tarde lluviosa como ésta es ver una buena película de aventuras. Gracias a Paramount Channel he podido volver a disfrutar de esa joya del cine de aventuras que es Jasón y los argonautas de Don Chaffey (1963). El filme será recordado, sobre todo, por los efectos especiales artesanales. El responsable es el genial Ray Harryhausen, un artesano del cine especializado en efectos especiales de animación dimensional con la técnica del stop motion, esto es, filmación fotograma-a-fotograma, a partir de muñecos de diferentes materiales (barro, plastelina…).

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Edipo Rey en las artes

El otro día hablábamos de una de las adaptaciones de Edipo Rey al cine, concretamente de la estupenda adaptación que realizó Pier Paolo Pasolini en 1967. Existen otras versiones, pero he encontrado un cortometraje basado en la tragedia de Sófocles muy original. Desde luego, es diferente a cualquier otra adapatación, sobre todo por los actores: ¡son verduras y hortalizas! Se trata del corto de animación titulado Oedipus (2004), del realizador Jason Wishnow. No os lo podéis perder: dura ocho minutos y tiene escenas de frenética acción vegetal. Está en inglés, pero como domináis el idioma de Shakespeare y habéis leído el drama de Sófocles sabréis entender lo que pasa. El propio Wishnow presenta su pequeña “obra maestra”: The story of Oedipus, in 8 minutes, performed by vegetables, in the tradition of Ben Hur. A sword and salad epic, in classic CinemaScope. Featuring a Potato, a Tomato, Broccoli, Garlic, and Billy Dee Williams as the Bartender.
WARNING: Contains scenes of vegetable sensuality.

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Edipo rey, de Pasolini

El director italiano Pier Paolo Pasolini adaptó al cine la tragedia de Sófocles en 1967, con el título de Edipo rey, el hijo de la fortuna. Su actor fetiche Franco Citti interpretaba a Edipo y la musa italiana Silvana Mangano a Yocasta.

Se trata de una adaptación muy personal de la historia de Edipo: si bien respeta bastante el texto sofócleo (sobre todo en la segunda parte del film) la película no es nada convencional, como no lo es el cine de Pasolini.

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